第八十五节 你也怕我(1/2)

今天杨潮请自己来金钗楼，他就又想了起来，心中不由担忧是不是耽误了杨潮的大事，毕竟这已经是几天前的事情了。

因此有些犹豫，但总是要说出来的。

“啊，什么？”

可是没想到杨潮并没有听清楚，第一是因为乐曲声太大，第二则是杨潮没有留意。

不过杨潮终于转过头来了：“胡兄，你说什么？”

胡全说道：“几天前许仲孝去北京了。”

杨潮一愣：“他去北京了？”

杨潮让胡全帮忙盯着，如果有意外，就让胡全找自己，但是胡全很少找自己，因为许仲孝自从出了江宁县的大牢后，就一直躲在家里，足不出户。

可是没想到竟然突然进京了。

他进京去干什么。

杨潮之所以让朋友帮忙盯着，就是大新许仲孝玩什么猫腻，会暗中对付自己。

换做杨潮自己，如果被人害的进了大牢，险些发配充军，那么出来后是不会善罢甘休的，杨潮相信许仲孝也是这样的人，相信许仲孝肯定无时无刻不想着报复自己。

可他去北京干什么？

看到杨潮深思的样子，胡全突然有点紧张，害怕因为自己的疏忽，而让杨潮受到损失。

“杨兄，没有关系吧？”

胡全担忧的问道。

杨潮道：“没关系啊？能有什么关系！”

其实胡全以为自己耽误了杨潮的大事，而杨潮以为胡全是问许仲孝进京有什么影响。

胡全当然没有耽误杨潮的事，但许仲孝进京却不可能没有影响，只是杨潮不想让朋友担心而已。

胡全听后，脸上轻松下来，叹道：“没关系就好。”

此时台上的曲子已经停了，台下的观众一个个都坐直了身体，当然主要是前两排的官员和文人，后面的富商则只有几个人听懂了，大多数都很迷茫，只是来凑热闹的。

中国文化说到底，还是一种文人文化，所以文人因此为自豪，也以此来鄙视其他阶层。

这一曲《十面埋伏》有一百人伴奏，别说伴奏了，就单单是一百个人表演，就足以让这首本来就很有气势的曲子，气势更胜三分，在加上顾湄的演艺，更是舒缓有度，节奏把握更好。

让气氛从一开始立刻就推向了一个高潮。

接着顾湄开始唱词，唱的都是慢词。

歌女弹唱的小曲，一般分为三种，小令、中调和慢词。

这三种小曲是用字数和本身的节奏来区分的，小令一般节奏明快，词句精练，因此很快就会结束。

小令的‘令’字，来源就是酒令，一般是用来劝酒的，因此不适合唱太长的时间。

小令的曲子，正是从过去流行的长曲、大曲中截取的，一般都是节奏很快的高潮部分。

中调的字数比小令多，乐曲也比小令稍微舒缓一些，因此唱的时间稍长，如果说小令是一首歌的高潮部分，那么中调就是一首短歌了。

慢词也叫长调，字数一般接近或者超过百字，加上曲子比较舒缓，因此可以唱一段时间，是最适合舞台表演的曲目，一首慢词也有自己的副歌和高潮部分，而且只是单遍，并不重复，杨潮感觉，这就有些类似后世的流行歌曲了。

跟流行歌曲相似的还有，一般新词比老词更受欢迎，就好像新歌比老歌更受欢迎一样，不同的是流行歌曲的每首歌、每首曲都不一样，而慢词变得只有词，不变的是曲子。

或许跟古代懂音律的人，比能作词的人更少，于是才出现这种曲子固定，文人填词的形式吧，或者是为了方便文人以固定格式来作词，所以曲子也固定了下来，就好像诗就只有五言、律一样。

一首慢词可以唱不短的时间，有的甚至会有一刻钟（十多分钟）。

顾湄唱的自然极好，后面还有百人伴奏，她用琵琶的时候，后面就多是抚琴和吹箫笛，她抚琴的时候，后面则是箫笛管子等等，总之顾湄一定要被凸显出来，这就是伴奏的作用。

顾湄的词大多是比较新的词作，虽然没有‘杨柳岸晓风残月’那样的名句出名，可是毕竟是新词，大家都有喜新厌旧的毛病，天天唱‘杨柳岸’谁会听啊。

秦淮河的青楼中，有一种不成文的规矩，那就是哪个名妓唱那些词，别人是不能唱的。

比如顾湄唱过的词，李香君就不会唱，当然传唱是很多的，李香君和顾湄这样的名妓，她们唱出去的词，会被很多人传唱，但是这些传唱的，往往都是些不入流的歌女。

真正有名气有地位的名妓，她们都是唱自己的词，好像后世的原唱一样，而她们的名字，也就随着她们所唱的诗词慢慢传开，越是有名气的名妓，越是好的诗词，越容易传唱，名妓的名气就越大，诗词的名气就月响。

所以很多才子把诗词给名妓唱，越是有名的名妓，越是容易让他们的诗词出名，越是有名的诗词，也越是让名妓的名气大，这两者相辅相成。

因此秦淮河的名妓喜欢结交才子，才子也愿意结交名妓，各有所需。

杨潮给李香君抄的那首长诗之所以让顾湄羡慕，就是因为那首诗可能会成为千古名篇。

如果多几首这样的诗词，顾湄的名气恐怕会反弹，重新压过李香君。

但是李香君多唱几首名作，名气会把顾湄进一步拉大。

这就是顾湄为什么逼迫杨潮一定要给她作一首诗的原因。

杨潮看似神情专注，但是耳朵其实没有在听，眼睛也没有